原標題：扯白||與英國後位擦肩的“野玫瑰”公主，也是百年前的天才女詩人
歐洲王室的八卦風雲史上有個地方，雖然不一定會被第一時間想起，甚至君主制的歷史才剛過半個百年，但每一代王室都有超級多故事，這個國家就是羅馬尼亞。
相對來說，更爲人熟知的或許是晚年住在“吸血鬼城堡”的末代王後瑪麗，她也是英王喬治五世的“白月光”。不過羅馬尼亞王室傳奇的女性並不只這一位。而且神奇的是，末代王後與初代王後的人生故事竟然有微妙的呼應——
她們都擁有風光且“叛逆”的少女時代，她們都差點成爲英國王後，她們都熱衷於藝術與寫作，她們也都曾在很長一段時間裏深受污名，如今又被世界重新認識和書寫。
▲ 左：羅馬尼亞末代王後瑪麗（Marie Alexandra Victoria）；右：羅馬尼亞初代王後伊麗莎白（Pauline Elisabeth Ottilie Luise）。
只不過相較於瑪麗，初代王後伊麗莎白的故事，還是略顯冷門。
“野玫瑰”公主
在成爲王後之前，這位貴族少女一直被稱呼爲“野玫瑰”公主。
用現在的審美來看，伊麗莎白似乎不是一位“標准美人”，但見過她的人很難不被其充沛的精氣神感染。她身材苗條，面色總是紅潤潤的，濃密的深褐色頭發不加修飾，藍色的大眼睛仿佛愿意聽每個人說話，四處找尋着她的“真理”。
▲伊麗莎白出身於曾經普魯士王國的統治階級維德（Wied）家族，這個家族以特產高智力人群著稱，不是當高級領導就是主教、博學之士。她爸也不例外，除了是擁有衆多莊園的維德第四代親王，超級大富豪，在德國哲學領域也頗有影響力。
伊麗莎白是家裏的大女兒（還有兩個弟弟），但她生下來就尤其活潑好動，曾有過因爲要畫家族肖像不得不定坐然而還不到三分鐘就暈在椅子上的事跡。雖然是貴族出身，伊麗莎白卻沒有階級身份的成見。
她說自己童年最天才最偉大的一件事，就是偷偷跑去和村裏的小孩一塊上學，公主失蹤，城堡裏的兵衛找翻天，最後在村裏的學校碰到正在高聲學唱歌的伊麗莎白，她不得不提前結束這狂喜的一天。
想成爲校長的天才詩人
由此可見公主的教育實在需要耗費巨大的心力，好在她的父母總是溫柔且开明地對待這個神奇的孩子。她的母親認爲必須讓她走自己的路，而親王父親則說：“你不能強迫別人幸福，而必須讓她們自己體會。”
所以，伊麗莎白對她所經歷的世界，可以始終保持一種橫衝直撞的探索態度，她會因爲見過美麗的山川河流激動不已，也會因爲親人的病痛與離世陷入漫長悲傷。16歲，她开始在書裏寫詩，那些濃鬱真切的情感最終找到一個可以安放的地方。
▲伊麗莎白以“Carmen Sylva”爲筆名創作了大量詩歌作品。Carmen是樂曲，而Sylva是森林。
但隨着成長，她逐漸开始思考自己真正經歷的生活，相當難得的是，她早早就清醒意識到，作爲“王子的女兒”其實是一件十分危險的事，一方面她可能會沉溺於某種“高貴身份”的幻想中，另一方面，當她對智力的追求只是基於一知半解的業余精神，便容易變得膚淺。
而破除這種困局只有一個方法——責任與勞動。所以，她並不滿足於當個高高在上的公主，也不愿成爲無病呻吟的詩人，她要擁有一份真正的職業——成爲一名教師。
她甚至已經規劃好了自己的職業道路，打算建一所學校，當校長。只是後來，她擁有了一份意料之外的“職業”。
不合常規的王後
在貴族少女們的婚戀季節，英國維多利亞女王便有意將伊麗莎白作爲愛德華七世的妻子候選，雖然後來沒成，且伊麗莎白顯然志不在此。
她對待自我成長和男女婚姻的態度，放在一百多年前那個時代已經相當超前，24歲時她便寫下，她一點也不覺得成爲不結婚的“老姑娘”是什么不好的事，能把有限的時間和精力花在最需要的地方是一種莫大的幸福。
▲與卡羅爾一世訂婚前，伊麗莎白的朋友期待着她戴上耀眼的王冠，而她开着玩笑說，羅馬尼亞唯一吸引她的“王冠”就是王位，那意味着她有很多事情可以做。
也不難理解一位“事業心”如此重的王後，似乎並不像大部分歐洲王室女眷，以擁有超豐富的貴重珠寶著稱，但她的審美卻依舊影響深遠。她對於一些傳統的貴族審美範式並不執着，而是熱愛挑战更有藝術性的東西。
她或許是第一個以熱衷穿着羅馬尼亞傳統刺繡服裝著名的王後。
▲在當時這些民族服飾會被認爲只有農民會穿，但伊麗莎白王後自己花錢辦了個刺繡學校，貧苦的鄉村婦女除了可以來學刺繡，還能免費接受閱讀和寫作的指導。她以自己的名義組織慈善晚宴，被邀請來的王室貴族女士，都得穿着“王後同款”出席。
▲在大部分伊麗莎白的肖像裏，她都穿着羅馬尼亞的刺繡服飾，甚至會穿上它們親自去東方快車的停站點接待遊客，憑一己之力拉動羅馬尼亞成爲主流旅遊地。
從伊麗莎白從小到大的經歷也能看出，雖然從不缺物質，但她對奢侈之物的理解是更理性的，她並不顧慮去追求那些或許會被認爲是“不該女性擁有”的東西。
還挺有趣的，伊麗莎白的資料裏能找到的知名珠寶Piece不多，但她會專門寫信給江詩丹頓，定制專屬於她的復雜功能女性時計，這些信件也被保存在江詩丹頓的品牌檔案裏。
臨近晚年，伊麗莎白开始重拾詩歌寫作，她甚至當起了翻譯。她曾說：“一天的休息對於我來說幾乎是一種不幸。”如此分秒必爭的狀態也促使她格外在意與珍惜時間，不難理解她會成爲江詩丹頓的忠實擁躉之一。
一個有趣的呼應是，與她一樣熱愛藝術與寫作的瑪麗王後，也是江詩丹頓的長期客戶。是的，早在 18世紀早期，結合精美的金銀工藝與實用功能的女士時計，已經是相當一部分先鋒女性的選擇。
這些女性客戶的要求可不低，既要如珠寶外觀珍貴華美，可以適配她們日常需要出席的各種場合，也需要配備復雜的功能性，在那個年代，江詩丹頓的女性時計早已聲名遠揚。
▲左邊這枚是黃金懷表出品於1815年，精細雕刻着石榴花圖案；右邊這枚是 1838年的作品，可以放進女士禮服的口袋，同時期的女士懷表往往擁有更精美的外觀以及更豐富的顏色，也使其可以作爲項鏈墜子、或者胸針裝飾來使用。
時至20世紀早期，女性的穿衣審美經歷巨變，女裝的袖子越來越短，女士們可以在公开場合露出纖細手臂，江詩丹頓的作品裏卻早幾十年就出現了可以被佩戴在手腕上的女士腕表。
▲這只誕生於 1889年的腕表作品，也是江詩丹頓迄今歷史上已知最古老的手表，而且是一款女士手表！圓形表盤上鑲嵌鑽石，“表帶”則是如同一只手鐲，上面還雕刻着兩位揮舞翅膀的女神，而且爲了不讓上鏈表冠影響腕表的平衡美感，江詩丹頓還研發了特別天才的巧妙裝置，通過轉動表圈來爲機芯上鏈。
從這些作品也不難看出江詩丹頓在制作女士時計與男士鐘表截然不同的考量。隨着女性可以出入與工作的地方越來越多，對腕表的需求與日俱增，但無論在哪個年代，女士們對腕表的審美需求始終是旺盛豐沛的。
▲爲了在適合的環境裏展示品牌的創意與作品，1906 年，江詩丹頓在日內瓦开設第一家專賣店。
無論是裝飾藝術時期，還是新藝術的時代，爲了滿足每個摩登年代背景下女士不同的審美與需求，江詩丹頓需要發揮最大的創造力，研究不同的材質，擴展腕表的功能，而且因爲女士腕表常比男士腕表更多樣更大膽，機芯的大小與形態也更千變萬化。
▲20世紀上半葉，江詩丹頓的女士腕表常被稱爲“可以顯示時間的珠寶”（圖左：1937年出品的鉑金鑲鑽珠寶腕表；圖中：1923年出品的六邊形表盤腕表，白金表殼搭配六邊形表盤，鑽石與藍寶石璀璨生輝）。70年代往後，簡潔優雅的腕表外形成爲女性審美主流，江詩丹頓同樣推出過風格鮮明的作品（圖右：名爲“1972”的不對稱表盤黃金腕表）。
或許在很長一段時間裏，很多人對女表的想象還停留在它只是男性制表領域分離出來的一個部分，但其實，無論是一百多年前還是如今，女性時計始終擁有獨立於男表的審美與期待。
特別是高端女表更不應該只是男士腕表的縮小版或鑲鑽版，在擁有悠久歷史且被無數先鋒女性選擇的江詩丹頓，每一款女士腕表，都能給我留下特別的印象。
不僅僅是專門爲女性設計的系列，同一個品牌經典系列中的男女表，都可能擁有完全不一樣的氣韻。
最近剛好江詩丹頓廣州太古匯旗艦店全新开業，趁着有空我也到店裏深度了解了一番江詩丹頓女表的歷史與造詣。
作爲江詩丹頓迄今爲止全國面積最大的專賣店，無論你是鐘表歷史與藝術的愛好者，還是單純對江詩丹頓感興趣，這個全新的空間都非常值得一逛，文化感、藝術感還是地方特色都能融合得恰到好處。
走進店裏，就注意到這面獨特的漸變藍色瓦片幕牆。
我還很好奇這是什么紋理，店裏的工作人員介紹說這面牆的設計靈感來源於嶺南地區的“鑊耳屋”瓦頂，專門用了金屬蝕刻工藝打造，呼應店裏的燈光有一種層層疊疊、影影綽綽的效果。
▲舊時有“千兩黃金萬擔谷，夜夜笙歌鑊耳屋”的說法，鑊耳屋只有取得功名的人家才能居住，後來也延伸出“富貴吉祥，豐衣足食”的意思。一走進店裏就感覺自己被祝福了。
除了嶺南的地方特色，旗艦店的貴賓休息室裏還特別融入了中國山水畫，特別是繪在金銅移門之上的《蓬萊仙境圖》，太美了！厚重的金銅質感像是經歷時間沉澱的老宣紙，賦色豔麗的亭台廟宇延綿群山，光是盯着就能看很久。
移門背後居然也別有洞天，靈感取自杜甫詩篇的《九成宮圖》躍然其上，就像真的走進山水畫世界裏小憩。
中式氣韻與西式優雅在這個環境裏巧妙和諧相融，卻不會讓你感覺很有距離，就像被邀請至一位裝潢得像博物館的有品朋友的家，處處都是寶藏。
不過，我停留最久的位置，還是江詩丹頓於國內專賣店首次增設的“Chronogram編年記”，是江詩丹頓與瑞士洛桑聯邦理工學院合作开發的數字互動裝置。
自1755年至今，江詩丹頓走過了近270年的深厚歷史，品牌積累了極其繁瑣浩大的文獻紀錄。
對於咱們這些對鐘表與江詩丹頓感興趣的普通愛好者來說，這個神奇的互動裝置確實能夠直觀且生動地幫咱們抽絲剝繭，了解那些有趣又獨特的時計故事。
眼前一面醒目的巨大型屏幕，就像是故事裏的卷軸。
通過操作感應式智能屏幕，除了能整體瀏覽品牌的歷史，也能索引至江詩丹頓與某一個國家的故事线。你會感覺自己就像是整個江詩丹頓浩瀚宇宙中的NPC一樣，切換不同的視角體驗江詩丹頓高級制表工藝於不同時空的美好與意義。
▲在旗艦店裏，你會感覺和那些精彩絕倫的鐘表作品原來離你這么近！除了在开放式的陳列展櫃鑑賞、試戴，江詩丹頓开闢出寬闊的空間作爲制表大師的工作區，你甚至可以超近距鑑賞到品牌高超的制表工藝，跟制表大師聊聊腕表的專業知識，這些可能是你在網上光看圖片完全體會不到的。
當然，我在旗艦店裏最期待的環節，就是試戴幾款已經種草好久的江詩丹頓女士腕表。
其中之一，就是這枚江詩丹頓ÉGÉRIE伊靈女神系列密鑲鑽石月相腕表。
伊靈女神我觀望了好幾年，從古羅馬神話中頻繁出現的女神Égérie，到如今啓迪諸多藝術家、設計師和才俊的現代繆斯，都是這個柔美女性系列名稱的靈感來源。
伊靈女神同樣繼承着江詩丹頓獨特且具有辨識度的美學風格。
例如江詩丹頓從19世紀初开始便呈現於衆多時計作品中的偏心表盤設計，表盤裏兩相互交錯的兩個同軸圓形，與表冠位置和江詩丹頓的logo剛好在一條若有似無的對角线上。所以，從視覺觀感上，雖然表盤的线條是簡單的流暢的，卻並不會感覺無聊，反而有種耐人尋味越看越有趣的美。
與江詩丹頓的其它經典系列一樣，伊靈女神也在這幾年推出過不同的設計款式。
例如表盤飾有一圈細膩精美織錦紋理的款式，也有像我那天在店裏試戴的密鑲鑽石月相款，它光是擺在展櫃裏的時候我就無法挪开視线，鑲嵌於白金表盤與表殼之上的845顆明亮鑽石，就像是深夜裏的繁星。
位於1點30分位置的月相窗口，珍珠貝母雕琢的雲朵追隨月相盈缺。表帶也隨表盤的設計，搭配了深邃濃鬱的夜空藍色，除了深藍緞面的材質，還可以更換成鱷魚皮壓紋的表帶。
戴於手腕，那種空靈又優雅浪漫的氛圍仿佛真的可以從腕表本身傳遞至肌膚至心靈，這也是江詩丹頓腕表的一大特色，有如第二層皮膚般貼合手腕，戴起來特別舒適，美到擡起手不小心瞥見一眼就要欣賞好一陣。
當然啦，江詩丹頓經典系列裏的女士款同樣擁別具一格的魅力。
我在旗艦店裏試戴了一下江詩丹頓Traditionnelle傳襲系列去年才在“鐘表與奇跡”上海高級鐘表展亮相的深綠色旭日紋手動上鏈腕表，一下子就愛上了，它幾乎匹配我理想中對於“優雅雋永”一詞的所有想象。
Traditionnelle傳襲系列從名字即可知，它源於江詩丹頓從18世紀創始之初傳襲至今的日內瓦高級制表傳統。當時的閣樓工匠們，以最嚴格的標准以及精密復雜的技術來制作每一枚腕表爲豪，如今Traditionnelle傳襲系列，每個細節都在致敬這種制表藝術。
像我佩戴的這枚Traditionnelle傳襲系列手動上鏈腕表新作，就擁有層次分明的圓潤表殼、軌道式分鐘刻度圈以及太妃針，同時它也加入了衆多精巧的女性化細節——
例如33毫米大小的表盤，對於女性的手腕尺寸是更加友好的，配色也很奇妙，少見的粉紅金與深綠色搭配起來有一種蓬勃的生命力，鑲嵌於表圈的54顆圓形明亮式鑽石隱約折射出來的迷人的光韻，與表盤上的旭日紋理映照生輝。
這款是你一戴上就感覺它好特別的腕表，但神奇的是你從不會覺得它很難搭配場合或風格。它既可以正式肅穆，日常通勤或者休闲，戴起來也不會覺得負擔。
再說了，其搭配的品牌自制1440手動上鏈機芯，具備42小時動力儲存，精准而可靠，是一塊可以陪你去任何地方的腕表。
而同樣是Traditionnelle傳襲系列的超薄萬年歷腕表，則是在經典的基礎上，將女士腕表的復雜功能想象提升到更高的level。
這一款腕表同樣搭載江詩丹頓品牌自制的1120 QP機芯，表盤上清晰呈現所有的歷法信息，包括以四年爲周期顯示星期、日期以及月份，並且帶有閏年指示，在表盤6點鐘的位置還有月相視窗。
具備如此復雜的時計功能，這款腕表卻是如此纖薄，直徑36.5毫米的表殼，厚度8.43毫米，機芯的厚度只有4.05毫米。設計風格也並不粗糙，而是含蓄且詩意的。
戴在手腕上的第一感受便是，太有靈氣了！
18K 5N粉紅金表款搭配了白色的珍珠貝母表盤，月亮與繁星的標志也是與其呼應的色彩光澤，表圈與表耳位置鑲嵌的那一圈76顆圓鑽，將整枚腕表襯出了一種朦朧的光感，就像童話裏的神仙教母會喜歡的腕表。
表盤上的文字信息，與表圈的寬度等都經過精密調整，確保日歷信息清晰易讀，同時也是美的、自然的。
想來我會如此喜歡江詩丹頓的女士腕表的原因，似乎與百年前的伊麗莎白王後，與歷史上那些偏愛江詩丹頓的女性完全是一樣的。你所期待的關於美、關於專業的想象，關於精准與時間的可貴，在江詩丹頓都能一一被滿足。
欣賞江詩丹頓的女性，或許也是懂得“One Of Not Many”的。
熱衷獨特，是因爲珍惜自己的個性，熱衷創造，也是爲了寫下自己的未來。在女神節之際，前往江詩丹頓廣州太古匯旗艦店，找尋屬於你的那一份獨特吧。
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作者：阿碗
責任編輯：阿碗
出品：藍小姐和黃小姐
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標題：扯白||與英國後位擦肩的“野玫瑰”公主，也是百年前的天才女詩人
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