喬治·阿瑪尼：超越時尚，永恆的理性｜當我們談論時裝周

原標題：喬治·阿瑪尼：超越時尚，永恆的理性｜當我們談論時裝周

喬治·阿瑪尼(GiorgioArmani)男裝一直具有近乎建築的理性主義。

理性主義是20世紀20年代和1930年代在意大利發展起來的一種建築風格。古羅馬建築師維特魯威烏斯在其著作《建築十書》中宣稱，建築是一門可以理性理解的科學。在設計過程中，要注重建築的目的和邏輯，支持簡潔、清晰、風格明朗，在滿足功能需求的同時強調空間設計的新的性——這一創作理念與喬治·阿瑪尼有異曲同工之妙。。

1975年，設計師、喬治·阿瑪尼和意大利人建築師·加萊奧蒂共同創立了該品牌。阿瑪尼的設計強調簡約與現代主義之間的平衡。线條和廓形非常現代，面料也經過精心挑選。在尊重身體的前提下，設計目標是“以本質克服復雜”。相比於女裝精致的刺繡和優美的裝飾風格，喬治·阿瑪尼的男裝更接近於屢屢覆蓋時代、突破極限的男性形象書寫。阿瑪尼試圖尋找一種不朽，比如他曾在一次採訪中透露過自己理想的男性形象。他提到了20世紀好萊塢黃金時代的演員克拉克·蓋博和加裏·格蘭特。一種輕松而優雅的陽剛之氣。”

克制、刻板、理性、自由、目的和“男子氣概”的象徵，是喬治·阿瑪尼男裝長久以來的印象。20世紀80年代和90年代，好萊塢電影的影響力達到頂峰。在《國外精神病人》中，離經叛道的高手帕特裏克·貝特曼（克裏斯蒂安·貝爾飾）用來遮蓋帕特裏克·貝特曼（克裏斯蒂安·貝爾飾）真面目的是一套昂貴的阿瑪尼西裝，用來代表精英男人的形象，可以描繪出代表謙虛的成功者與拿着刀和臉上下，面不改色的傷人者之間，有着令人意想不到的反差；走紅後，他穿着阿瑪尼西裝凸顯高挑身材，遊走於女性之中，這也讓喬治·阿瑪尼成爲時尚和男性誘惑的代名詞，從此風靡全球。

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幾乎在同一時間，喬治·阿瑪尼成爲最成功的男士“制服”——他設計的西裝讓男士“制服”不僅僅是工作着裝的標准。這套西裝通常配有大墊肩，風格優雅低調，設計經典，面料上乘。當然，設計也爲一些職業女性提供了時尚參考。下一代將其稱爲“西裝尺”——這是女性在工作中如何表達自己的清晰指南。

無論是有意還是無意，在“權力套裝”的影響下，喬治·阿瑪尼成爲了“男女皆宜的服裝”領域的先驅，尤其是“服裝爲成功”的理念——當時的社會環境認爲時尚很新的。爲了一個人事業的成功。這種社會背景賦予了GiorgioArmani的服裝（尤其是男裝）非常深刻的身份意義，甚至潛移默化地影響着穿着者本人——通過服裝表達自己的立場。對於這種經典的“權力套裝”廓形，他曾在自傳《Per Amore》中寫道：“如果一個年輕、精力充沛、不受控制的人非得穿一套有損個性的套裝，他還如何與別人競爭呢？與想那么老嗎？”他的設計就是最好的答案，“具有知性男性氣質的服裝”。在設計“男性制服”時，他也跨越了“制服”的界限——“正統男性氣質”的定義。

這個觀點可以得到時尚作家GiusiFerré所著的《Giorgio Armani: Radical Sex》的支持。費雷認爲，阿瑪尼通過設計傳達了“正確的感性，內斂但同時非常強烈，非常激進，並且關注兩種性別。”對這種跨性別風格的核心詮釋，是其創作當代性的最有力佐證：他積極探索身份與現代文化的融合，不僅凸顯女性的力量，也賦予了人們對當代文化的理解。“正統精神”的反思。

喬治·阿瑪尼(GiorgioArmani)的男裝風格並不難界定，盡管在大衆的主觀印象中，他已經跳脫於不斷的時尚潮流，保留着所謂“永恆”的DNA：良好的剪裁、恰當的實用主義和聯系。具有歷史的PowerFit可以轉移到佩戴者身上形成回聲；他們具有脫離快節奏的時尚變革的特點，似乎有一定的不變的風格，這與主流潮流的巨大勢頭是相符的。這些口號彼此沒有任何聯系，只是在細枝末節上以季節和喜好來區分，這是他們自己深思熟慮後的堅持。這種熟悉的“極簡主義”是最好的，應該是集中的。用通俗的話來形容就是“魯莽行事”。這種不斷不斷提煉的極簡風格，如果引用阿瑪尼自己的話來分析，“如果不追逐稍縱即逝的潮流，古典主義和現代主義其實是一回事。”這似乎部分地向我們解釋了爲什么在喬治·阿瑪尼的設計中，我們總能有一種似曾相識的感覺。

GiorgioArmani2024春夏男裝被形容爲“停留在時間裏”，即通過其時裝設計，直接反映當下的情況。現在是什么時代了？

在告別三年焦慮的特殊時刻，人們开始思考生活的節奏，爭取內心的平靜。我們曾經在上世紀末分手了“舊錢”（OldMoney）——也許今天有很多新東西。這個詞用來形容與時尚無關的服裝風格，安靜——這種現象的復興，意在喚起我們長期以來對時尚持有的輕描淡寫：當生命變得脆弱時，追求時尚還有必要嗎？當時尚潮流被剝離，我們需要什么衣服？衣服能否起傷回生，不再像以前那樣似新厭舊？

2024年春夏男裝的舒適與自由更接近20世紀90年代初“權力套裝”流行後的自由風格。以標志着金融危機的“1987年黑色星期一”事情爲極限，喬治·阿瑪尼原本爲了凸顯力量和力量而設計的墊肩套裝，逐漸去掉了厚重的墊子，线條顯得宜人而柔和，而面料依然保持着一如既往的精致，像是逃離了嚴格、內斂的“成功男人”形象，轉變成更加自由、時尚的都市新男孩形象——就像本季活動中柔和的造型和輕盈的廓形所帶來的靈動。而輕盈——這種變化在當時被阿瑪尼描述爲“內在自由”的象徵。

比例修身的西裝、功能實用的夾克、鮮豔印花的毛衣、輕柔地遮蓋身體的棉麻、輕薄的防水尼龍夾克、男士脖子上系的圓點絲巾……阿瑪尼改變了衣服的細節，所以改變了給人們帶來的感受。爲現實世界、真實服裝設計，根據社會變化及時做出反應。這種做法很有趣，細節也很少見。很少有人認識到通過細節的改變而改變服裝的新的性和革命性——尤其是在這個清晰的聲音和符號受到高度推崇的時代。設計中所表現出的審慎、克制和理性，是立足現實、呼應時代，並以激情和持續的熱情進行的，正如他在自傳中所寫的那樣：“我的性格務實、理性，但我的行動卻發自內心。”

喬治·阿瑪尼(GiorgioArmani)時尚生涯初期印有喬治·阿瑪尼(GiorgioArmani)字樣的一張白紙和一支鉛筆，也是至今仍被用來書寫男性形象的工具。他收集過去，記錄現在，在瞬息萬變的時尚潮流中堅持自己的觀點。喬治·阿瑪尼的設計與時尚無關，但一切都與反映時代有關。