陳偉霆：潮水衝刷中，拿刀雕刻自己的臉

原標題：陳偉霆：潮水衝刷中，拿刀雕刻自己的臉

大導演失靈了，他們不再是主導一切的皮格馬利翁。大經紀公司失控了，他們甚至得上電視來破解自己的造星魔術。一切都無可挽回，一切都大白於天下。明星，原來是“被寫體”，現在，卻必須自己書寫自己，自己雕刻自己。能掌控自己形象，能揮舞雕刻刀的，能對自己進行精神分析，能破解自己內心隱祕的，成爲這場战爭的勝利者。

曠日持久的自我雕刻

每個人都在雕刻自己的形象，有些人是需要請別人來雕刻自己的，有些人自己掌握雕刻刀，自己雕刻自己。陳偉霆屬於後一種。

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值得注意的是，這並不是一蹴而就的，而是得益於曠日持久的自我雕刻。整個過程每個環節都清晰可辨，每個結果都可以還原出當初的決心、設計和野心。

從SunBoy'z中的一員，到今天的陳偉霆，從一張略帶嬰兒肥的臉，到今天這張沒有冗余线條的、精悍的臉。他的面容進化，就是他的成就展，就是他的雕刻作品集。

SunBoy'z組合時代，他永遠站在其他兩個人的旁邊，負責個性。

標志性的彎眉、特別的嘴角弧线，在那時候就已經具備了。但他整個人的輪廓，還藏在有點兒嬰兒肥的臉龐和柔和的眼神裏。那是他的大理石時代、青銅時代，他自己的线條，還不確定，還有猶疑，還藏在石頭和金屬的线條裏。

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這種時代宏觀背景作用在了微觀化的藝人形象上。藝人們的形象突然變得潦草了、模糊了、雜亂了。從香港到內地，從娛樂公司的籤約藝人到選秀舞台，年輕人都頂着凌亂的頭發，一律遮住額頭，破壞臉部輪廓，着裝也變得隨意了，圍繞着他們的新聞也變得奇怪，甚至連唱片封面和電影海報也變得輕浮。

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此後的兩張專輯，《Do You Wanna Dance》和《Heads or Tails》，風格前衛，概念設定非常出色，在《尾巴》MV中，他嘗試了不同的造型，與欲望纏鬥，與都市的妖獸和怪物纏鬥，與不可知的力量纏鬥。而兩張專輯，都有香港著名詞人的參與。依然是勁歌舞曲，但有了這樣的概念加持，更黑、更烈，和他在專輯視覺中給出的黑色眼妝、金發覆額的形象渾然一體。

形象爲什么重要？影像中的形象爲什么值得反復言說？是因爲在本雅明看來，照片和諷喻有着相近的功能，將世界縮微，是一種控制世界的方式。影像中人，其實和影像制造者一起，控制了我們領會他的方式。

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徹底拿過了自己的雕刻刀

他很快學會了普通話，適應了內地的工作方式，並且有了這樣的感觸：“內地制作的定位已經比其他地方高太多，那種提高是無法想象的提高。”

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小制作時代裏，不得不因陋就簡的工作方式，在大制作時代，在高度清晰精細的熒屏呈現面前，已經完全過時了：“以前就是你拍一個橋段，很容易騙過觀衆，然後觀衆很簡單，覺得這樣就滿足了。但現在不是，現在你不能站在一個欺騙觀衆的角度出發，你以爲蒙着蒙着就可以過關，這不可能的。”

從《古劍奇譚》、《活色生香》、《蜀山战紀之劍俠傳奇》、《老九門》、《橙紅年代》，他成爲少數幾個能同時出演古裝、民國、時裝戲的演員。他的嬰兒肥徹底退卻了，輪廓越來越清晰，表情越來越飽滿，細微的眼神都有了分量，凝視更有力，姿態更堅定。他的大理石時代和青銅時代，就在這些角色裏結束了。這不只是個人形象的進化，亦是時代更迭在個體命運上施加的烙痕。

最讓人意外的是，他有很強的吸附能力。這是個感官第一的時代，我們所看到的這些故事，都有很強的官能性，不論故事、人設，還是畫面和特效，都是爲官能服務的，就像他說的：“一百個劇本有99.9%的劇本都是寫這些東西。”但這些故事，從別的演員身上經過，就像水從玻璃容器經過，這之後，演員還是演員，水還是水，演員還是那么“白”，那么淺淡，但從他身上經過，卻像從布匹、土壤裏經過，總能被他吸收一些。

《古劍奇譚》之後，再看到他，總能想起那個爽朗敦厚、正直溫暖的陵越，《老九門》之後，再看到他，我們總能想起那個穿着制服、身姿挺拔、眉頭微蹙的張啓山。他能夠掠奪這些角色的故事性，也能掠奪這些角色的往事、性格，在一個故事裏的位置和他們爲故事營造的氣氛。

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這或許得益於他的外貌，他是濃顏類型，這種相貌，對經過的故事有更強的吸附力，也得益於他對角色差異性的體會，他像一個精神分析師，分析了自己和這些角色的關系，用自己的方式去實現這種差異性，“我會從形象上面下手……有時候我會從造型上面，我的皮膚的顏色、頭發的長度、整個人出來的感覺，哪怕是走路的方法，他的反應，我都會重新構造。這些就好像也能夠叫作細胞不同的element，我先把最基本的細胞、不同的細胞放在一起，然後慢慢構造了一個新的人物，然後我再把那個人物的性格跟劇本融合在一起。”

也得益於他的經歷，唱片業雪崩，遭遇瓶頸，北上拓展事業。這些經歷，不都那么讓人愉快，卻讓人更有顆粒度，更能留住感觸，在雕刻自己的時候，有了局部和全局的圖景，也知道邊界何在。

所以，演員和故事的關系，應該是他這樣的，既在互相構建、成就，也在互相掠奪、侵略，要在構建的時候就开始掠奪，也要在掠奪的時候繼續構建。既在影像裏發生關系，也在影像之外時刻准備。只有這樣，故事和演員，才能在彼此的生命裏扎根。

如果我們把他此時的影像，和SunBoy'z時代的影像進行對比，感觸應該更深。那時候的他，秀美、明朗、生機勃勃，卻隨時有被湮沒的危險。此時的他，卻明晰、深邃，又有幾分邪氣，憑借一個又一個故事，積累起自己的體積，雕刻出自己的陰影、褶皺、隱藏的細節，只要他在場，你總會把目光落在他身上。

能夠拿過雕刻刀的人，多半如此。他最大的成就，不是成爲演員，而是在時代變遷的步伐中精准地踩中了節拍，擔任了自己的導演和美術指導，錘煉出了一張最適宜被拍攝、最適宜被久久注視的臉。

攝影：MarianoVivanco

監制：GrantPearce

時裝總監：AnsonChen

美術總監：區楊

化妝：正宇（StarStudio）

發型：大飛（StarStudio）

時裝助理：阿宅、IRIS

制片：Octopix.fr統籌：陳蔚